“所以秦导这个剧本我一定要拍，我一直想把它拍出来，想让更多的人知道曾经所发生过的一切。”
    “也只有让更多人知道，这些孩子有多么的苦。不是他们想要变成一个坏人，而是他们根本就没有成为好人的机会啊！”
    秦砚很认真地点了点头，他用接近承诺的语气说道：
    “王老师，我答应你这个电影一定会拍，只不过恐怕还得再等一段时间。”
    王长勇心中早就有了预期，说道：
    “我知道。但我还是希望尽快拍摄吧。”
    “毕竟这些事情还是需要国家、社会一起努力，才有可能改变这些孩子的处境。”
    这也是为什么王长勇要写《生于淤泥》这个剧本。他知道自己像自己这样的老师，或许能够改变几个孩子的命运，当然这对于整个社会来说是远远不够的。
    车水杯薪、蚍蜉撼树，越是努力越是绝望。
    王长勇在坚持自己老师工作的同时，努力成为一名作者与编剧。
    因为他越来越能够理解为什么当年那位伟大的华国作者会说：“学医救不了华国人。”
    学医所救不过是一个人的身体罢了，但思想所能够拯救的却是一个民族的信仰。
    他在学校的坚持，只能够救一两个学生，但是电影可以救更多的学生！
    什么叫做艺术？什么叫做文学？就是可以超越时间和空间，把思想传播更多人的作品。
    如果《生于淤泥》能够上映，只要它能够拍得好，它就可以引起很多观众去电影院看它，让更多的人去关注这些社会问题。
    秦砚突然做了一个决定，这个决定他自己都觉得太过于冒险：
    “王老师，你对于这部电影的拍摄要求有什么想法吗？我也想和你聊一聊。”
    “其实我就是一个小作者，编剧也刚接触不就，对于电影这些东西都不是特别懂。”
    “我就是希望有一个名气大一点的导演，再有几个大牌一点的演员，能够加入。”
    “说实话我并不是特别在意这个剧本最后能不能够得奖，我更在意的是它能不能够被更多的人看到。”
    “如果能够保持《生于淤泥》的内核，能够传递一样的思想，就算把它给拍成商业喜剧片又如何，这些我都不在意。”
    王长勇唯一在乎的就是想让更多的人，直达底层孩子生活的苦楚。
    有的人拍文艺片是为了获奖，是为了所谓的艺术成就，而有人拍摄艺术片，只是为了通过艺术的方式传递自己的一些思想罢了。
    很明显王长勇就是后者，比起名誉加身、业内吹捧，他更希望更多人看见《生于淤泥》。
    然而现实却是根本没有那么多人会对文艺片感兴趣，这个时候具有号召力的导演、演员，便是王长勇期待的救星。
    听完王长勇的期待，秦砚最后的犹豫也打消：
    “如果您不介意的话，这部电影我准备亲自指导。”
    这下王长勇愣住了，还没想到秦砚居然想要亲自执导。
    他太清楚秦砚有多么的夸张，别的不说，单单凭秦砚现在的名气，就有无数的观众愿意买票，走进电影院。
    至于从业至今，只拍过商业片的秦砚，能不能拍好《生于淤泥》，王长勇已经不那么在意了。
    王长勇露出了心满意足的笑容，实在太激动了，忍不住拉着秦砚的双手，然后拍了拍秦砚的手背说道：
    “好啊，那太好了。秦导，如果是你的话，我愿意再再继续等下去。没关系的，只要能够让更多人看到这部电影就行。”
    王长勇都有点语无伦次了，他发现自己的梦想距离自己是如此的近。
    当然秦砚的问题还没问完，他继续说道：
    “《生于淤泥》的主角，你有没有想法？”
    虽然王长勇刚才所讲的故事是那个小孩在学校以及辍学时候的故事。
    但事实上《生于淤泥》剧本的故事线，却写在辍学之后，那一段王长勇没有亲自见证、参与的经历。
    其实是男主角在16~22岁期间所发生的各种悲剧，这是主人公刚刚从学校走出来，然后立刻面对残忍的社会。
    可问题是，这个阶段的演员太难找了。
    你说用童星吧，童星毕竟没有接受过专业的训练，演技上肯定有所缺陷。而且十几岁的小孩子，哪有那么演出主人翁20多岁的状态。
    像《无人知晓》中，那个十几岁就能够直接获得戛纳影帝的少年演员，又不是大白菜，路上随便都能捡到。
    如果选择使用年纪比较大，有一定表演经验的演员，或许知道生活的艰辛，可是太老气、太世俗。
    《生于淤泥》剧本对于主角的描写很详细、很细腻，那些语言又优美又朴素。
    一个对未来怀揣着无限希望的孩子，被现实一步步压垮的脊梁骨，最后不得不跌回泥泞。
    每一次都拼尽全力跳跃，结果每一次都跌回泥淖的痛苦。
    如果换上一个25岁以上的演员，哪怕他演技再怎么好，从形象上也不适合。
    经历过太多的世俗事情之后，人的气质真的会发生变化。
    很多电视剧、电影都会有这样年龄跨越特别大的角色，最稳妥的做法就是少年版主人翁和成年版主人翁。
    偏偏《生于淤泥》也不适用，主人翁的遭遇、成长与堕落，是一个循序渐进的过程，容不得有任何的跳跃。